博物館是重要的公益性文化機構，它的數量、質量、類型、分布以及功能的發揮關系到一個國家、一個民族整體的思想道德素質和科學文化素質，關系到一個民族的創新意識、一個國家的文化軟實力。縱觀世界，尤其是發達資本主義國家，博物館在民眾的生活學習中扮演著重要角色，博物館事業受到高度重視，不僅國家和公民積極籌建博物館，而且各種類型的博物館遍布城鄉。但從中國現狀來看，“博物館幾乎都建在我國的大中小城市，即便是私人博物館也不例外。所以，博物館對廣大的農村特別是偏遠地區觀眾來說，像是水中月、鏡中花，有一種很虛無的感覺，要進入博物館好像永遠有一段很遠的地理與心理的距離，尤其在博物館免費開放前的許多年里。”因此，現階段我們應該重視發展鄉村博物館，統籌城鄉博物館發展。

      鄉村博物館是博物館“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”的一種探索途徑。目前中國許多鄉村已經出現了村民自發建立或政府資助建立的鄉村博物館，雖然數量不多，專業水平不高，但卻深受百姓歡迎。例如：山東省2015年公布第一批“鄉村文化記憶工程”名單，其中鄉村博物館56個。“當前中國農村存在的問題不僅僅是農村經濟的貧困，也不僅僅是農村政治的不民主，更主要是整個農村文明衰落的問題，是工業化背景下幾億農民失去文明自信心的問題。”鄉村博物館立足鄉村，融入鄉村人民的生活，是真正展示鄉村文化、活躍民間交流、樹立文化自信的平臺，它既為村民提供了文化服務，也在悄然改變著村民的生活。

      鄉村地區蘊含著大量的文化遺產，它們是鄉村博物館藏品的來源。然而征集藏品是一個艱難的過程。艱難之一表現在藏品多散布在農戶之中，把它們征集起來是一件費時費力的工作。艱難之二表現在許多農戶不愿將自家的“寶貝”捐贈給博物館，于是導致征集人員在鄉村走街串巷卻收獲寥寥甚至一無所獲。所以，藏品征集人員不僅要有吃苦耐勞的精神，而且要耐心地對農戶進行文化遺產保護的普及宣傳；同時也要變換思路，有時開展專題展覽時，可以暫借展品，待展覽結束之后返還。最終，不管能否達到目標，我們都要以自愿為基本原則。

      保護與傳承鄉村文化是鄉村博物館的神圣職責，滿足人民群眾的需求才是鄉村博物館的立身之本。鄉村博物館要將保護、傳承和發展鄉村文化作為主要任務，將鄉村民眾的文化發展需求作為目標導向，為鄉村民眾提供學習和交流的平臺，使鄉村博物館成為鄉村文化的守望者，使鄉村博物館的公共形象深入人心，成為鄉村民眾的公共活動中心。表現在日常運作中，鄉村博物館應結合村情，針對百姓的接受程度，形成自身的村史陳列、恃色陳列，做到深入淺出、通俗易懂，以此敬畏先賢，并為子孫后代留下生動記憶。此外，鄉村博物館更要緊密關切百姓的民生問題和鄉村自身的發展問題，適時整合資源，設計出反映百姓心愿而又吸引社會注意的展覽，從而推動鄉村的文化建設，豐富鄉村的文化生活，促進鄉村自身的建設與發展。

      “博物館的興建是一項系統工程，必須進行全方位論證，既要有前瞻性考慮，又要面對現實的客觀條件。”鄉村博物館相比城市博物館，它缺乏先天的優勢，因此，它需要更加縝密的考慮，避免造成資源的浪費。一方面，中國廣大鄉村在村史、村情、村貌、生產、生活、發展現狀及規劃等方面千差萬別，鄉村博物館的建設要凸顯在文化資源豐富的地方，一切從實際出發，突出地方恃色。另一方面，鄉村博物館面臨棘手的現實困難，如缺乏充足的資金、科學的陳列、有效的管理等，它需要廣泛的社會支持才能維持生計，進而發揮存在的價值與意義。

      鄉村博物館雖顯粗陋，還只是博物館的初級形態，但從某種意義上說，它是博物館向民眾的回歸，對于鄉村的發展具有深遠的意義。

      第一，鄉村博物館收藏了鄉村的物質和非物質文化遺產，凝聚著鄉村文化的精華，它強化著鄉村人民的集體價值觀和對自己家鄉的熱爰，也強化著人民對于博物館的熱情，從而激發廣大人民對于自身文化的保護和傳承，珍惜身邊的寶貴財富，豐富中華民族文化的多樣性，促進中華民族傳統文化的繼承與發展。

      第二，鄉村博物館使鄉村旅游由表及里，觸及鄉村文化的根脈，對于鄉村文化是一種認同和傳播，從而吸引更多的目光投向鄉村，為鄉村的發展注入新的動力和源泉。同時，鄉村博物館是鄉村文化獨恃性、鄉土性的核心體現，充分展示了地方恃色習俗與獨恃技藝。當這些文化資源經過精心的包裝和創新之后，將會成為文化資源帶動鄉村經濟發展，成為鄉村新的經濟增長點。

      第三，鄉村博物館是將鄉村優秀文化傳輸到城市的橋梁，也是城市的先進文化向鄉村輸送的紐帶，實踐著鄉村文化與城市文化的“互晡”機制。它與圖書室、文化室及其它綜合性文化設施乃至流動博物館相配合，使廣大鄉村人民能在交通不便的鄉村更好地認識外面世界的發展，推動他們更新觀念，用知識武裝頭腦，為致富打下良好的思想基礎，讓知識成為他們走向小康的捷徑。

      第四，回歸民眾、以人為本是博物館的神圣職責。鄉村博物館作為弘揚民族傳統文化、倡導文明新風的陣地，充分體現了政府文化惠民、保障基層民眾文化權益的方針政策。再者，“博物館不只是一個社會收集記憶的地方，博物館觀眾也不只是博物館產品的享用者和獲益者，在某種程度上他們就是博物館產出的參與者和創造者。”鄉村博物館的建立，基層民眾文化生活的改善，弱勢群體文化權益的回歸，使廣大鄉村人民成為博物館的真正主人，從而使更多的人加入到支持博物館發展的行列中來。

      發展鄉村博物館是統籌城鄉文化發展、促進文化大發展大繁榮的重要體現。作為博物館事業發展的探索，鄉村博物館既是博物館理論的實踐，也是理論的檢驗與升華，從而引導我國博物館事業健康發展，最終形成獨具中國恃色的博物館體系。鄉村博物館的發展踐行著“發展為了人民、發展依靠人民、發展成果由人民共享”的理念，為建設社會主義新農村、實現全面小康和構建和諧社會營造了良好的群眾基礎和文化氛圍。故此，發展鄉村博物館作為一項艱巨而又深遠的文化工程，它唯有在我們全社會共同的關注和參與下才能真正惠及廣大鄉村人民。

作者｜賀傳凱   

來源｜《新西部(理論版)》   

原標題｜鄉村博物館發展之我見 

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